第389章 该怎么译？

林思成笔下不停，眨眼间就构好了底图，又快速上色。

    仕女图渐渐成型，惟妙惟肖，栩栩如生。

    行家一出手，就知有没有！几个人面面相觑：这画功，这速度？

    再擡起头，看看不远处的于静思：两者有什么区别？

    但像只是其次，重点在于角度与尺寸：侧胯、髋骨、腕背、桡骨、头颈间角度，并双足、水袖离地间的距离。

    都是内行，只要是在场的，一眼就能判断出：所有的数据比例，都完全符合林思成的要求。包括动作姿势，比他亲自上手，反复纠正两个演员时的还要标准。

    而关键还在于，图中仕女的肢体所表达的静态语言，表情与眼神，乃至于整体所呈现的气质和神韵。千娇百媚、婀娜多姿、羞中带怯，欲拒还迎……

    几个人你看看我，我看看你，惊愕的神情仿佛要从脸上溢出来。

    回忆一下，之前的林思成是怎么说的：没有系统性的学习过古典舞，也没有长期性的从业经历，只是从历史资料、文物等方面顺带了解过一些。

    但再看看眼前这张图，刘郝和程念佳敢拍胸口说：林思成对于古典软腰舞的理解，绝对不比他们差。一次性就能给出精准的数据，一次性就能锁定各身段最佳的方位和角度，并能使各处完美平衡，呈现出最佳的艺术效果。

    没有任何试错的过程，没有任何不确定性，所有的流程一步到位。不说他们俩，问问李敬亭，他能不能做的到？

    他要能做到，他就不会惊成现在这样……

    李敬亭双眼发直，看看白板上的古谱舞人图，再看看画板上的仕女图，然后又回过头，盯著长案上的那些照片和资料。

    教了半辈子学生，他敢指著脑袋保证：没有个十年八年的学习和研究，林思成不可能有这么强的领悟能力，更不可能译这么快。

    但问题是，眼前的这个小孩不过二十出头，还在西大文保系读研究生，他就是想接受过系统性的学习，也得有时间。

    总不能像林思成说的：他懂点文物，又懂点历史，触类旁通？

    李敬亭断然摇头：不可能。

    古典舞要这么好学，还要专业的舞蹈院校做什么？

    正惊疑不定，林思成拿起画笔，在古谱复印件的第一组舞人图上打了个勾。

    代表第一幅图已经翻译完成，并已定稿。

    然后，他又翻起了资料。

    这次更杂，不止有照片，还让方进在电脑上查了宋舞、元剧、以及唐诗的资料。

    但很快，大致也就五六分钟，林思成放下滑鼠：「于老师，请准备！」

    于静思怔了一下，甩了甩水袖，双脚并立站好。

    「于老师，《德寿宫舞谱》看过没有？」

    于静思点点头：「看过！」

    《德寿宫舞谱》是中国南宋时期宫廷舞蹈，是迄今遗存最为完整、对身段各部位、舞姿动作解释最为详细的古代舞蹈文献。

    虽然不是必修课，但只要是学古典舞的，必然绕不开《德寿宫舞谱》……

    「看过就好！」林思成笑了一下，「舞谱卷二，第227-235图，射雁式：前膝绷，后腿提，左拧腰托颐，效闺阁望云……并舞谱「栏势九转』条：凭栏望月，闺阁倚栏……

    「我们现在翻译的这一套舞姿，其实就是这两个条目的动作中和：既射雁，又托腮，且回眸……重点在于：这套动作由顶胯扶腮转化而来，大概是这样的……」

    林思成随意一比划，恢复了之前的那套顶胯扶腮的动作。而后须臾间，双手换了个方位，同时收胯、倾身、擡腿、低眸。

    好歹也是首席，名副其实的台柱子，于静思一看就会，依样画葫芦，眨眼的功夫就摆了出来。一男一女，一前一后，摆著一模一样的姿势。

    但就是这一下，所有人又看出了不同：肉眼可见的，可以看出于静思转换舞姿时那种生涩、僵硬的感觉这不奇怪，毕竟是新动作，就算照猫画虎，也得有个熟悉的过程。

    而为什么换成林思成，整套动作却行云流水，自然而然？就好像，他早就把谱译了出来，又练了千百遍？

    但不可能。

    能让他来译谱，该了解的肯定要了解：这份古谱，是林思成十一前才从潘家园淘的。

    之后又出了事，听说受了重伤，休养了一个多月。

    就算没受伤，别说一个月够不够翻译，就说练舞，也绝对练不到这么熟练的程度。

    看一群人又瞪起了眼睛，景泽阳小声解释：「林表弟练过武，而且是高手，身体相当灵敏，关节非常柔韧。而且他对戏剧、古典乐舞都有过相当深入的研究……

    关键的是，他记性超恐怖，堪称过目不忘，脑子反应也快，学东西更快，基本都是看一眼就会……」意思就是……天才？

    李敬亭嗤之以鼻：再是天才，也得有个学习和熟悉的过程。他二十多年的学生也不是白教的：林思成要是没练过舞蹈，他敢把眼珠子挖出来。

    但问题又来了，就像他刚刚说的：没个十年八年的功夫，熟练不到这个份上，那林思成哪来的时间？转念间，林思成收了动作，给于静思纠正了一下姿势：「托腮手：中指贴颧弓，同时拧腰15°+回眸……注意肢体语言和情绪：转换舞姿时，射雁腿要快，要健，要表现出不甘束缚的决心……拧腰时侧倾回旋，要表达出欲行还止的矛盾感……重点在于垂眸，以及同步的表情语言：要表现出物是人非的怅惘，以及忆故人而不得的悲…」  

    通过肢体和表情表达情绪，只是舞蹈演员的基本功，这些于静思当然会。

    她惊讶的是，林思成并非科班出身，为什么也这么懂？

    而且还是第一次译谱，那些复印的稿纸又那么模糊，别说表情了，连五官都看不清。那林思成怎么知道，古谱中的舞人图，表达的必然是他说的这些情感？

    总不能，就像他刚才对李教授说的：臆测，盲猜？

    「当然不是，刚才只是和李教授开了个小玩笑……」

    林思成笑著解释，「即便一本古谱失传了，但并非就成了绝谱，好多文献中还是能找到痕迹。就像我刚说的《德寿宫舞谱》中的那两个条目。

    还有唐代和凝《宫词》：射雁势倾金弹弓，托腮犹忆画屏中，说的就是这套动作……并晚唐著名诗人温庭筠的《夜宴谣》：小射惊鸿收羽箭，玉指纤纤托翠钿……惊鸿即射雁别称，「托翠钿」即对应托腮……说的还是这套动作。」

    「以及宋代队舞（宫廷舞）《佳人剪牡丹》：女童作射雁势，托香腮攀折牡丹……并元代杂剧《倩女离魂》：姿，旦作射雁托腮科。唱：恰似那孤鸿照影来……前一句不用解释，后一句中的孤鸿照影，指的就是垂眸……

    「包括这套动作也非凭空而来：大足石刻（南宋）宴舞仕女，刻的就是这套动作中的托腮手。白沙宋墓砖雕舞伎则是下肢，即射雁腿。还有李寿墓线刻女乐，刻的则是「拧腰+垂」…」

    于静思愣住了一样，眼神直勾勾的。

    她盯著林思成看了好久，又看了看桌子上的资料，以及方进面前的电脑。

    「林同学，这些资料，都是你现查的？」

    「怎么可能？」林思成不由失笑，「史料文献繁浩如海，如果临时搜集，连哪个条目在哪个书中都不知道……资料当然是提前准备的……」

    但再是提前准备，也就几天的时间。

    就靠他那个助理，更或是吊儿浪荡的景泽阳？别开玩笑了……

    暗忖间，林思成调整完了动作，又盯著镜子看了几秒：「可以了，于老师，收吧！」

    于静思收了舞姿，林思成又拿起铅笔，开始构底图。

    同样只用了五六分钟，一幅「射雁托腮」的舞人图新鲜出炉。

    下意识的，几个人看了看画，又看了看镜墙前的于思静。

    乍一眼，像是卡通化了一样，其实于静思真的就长这样：鹅蛋脸，细圆腮，丹凤眼，皮肤白的跟洋娃娃一样。

    而像不像都成了其次，重点在于画面：肢体角度、衣饰摆幅、以及表情变化，与林思成反复调整，演员最后收功前的那一刹那一模一样。

    只凭回忆，他能一比一的复制出来，画的就跟照片一样，这需要多么恐怖的记忆力？

    下意识的，他们想起了景泽阳刚才说的那句话：林思成的记性超好，几乎过目不忘……

    这是不是过目不忘？

    而对舞蹈编导而言，这同样只是其次，因为分镜构图只是他们的基本功。包括李敬亭、刘郝、程念佳，以及两个编导，基本都是手到擒来。

    但如果让他们设计，更或是译谱，他们顶多画成这样：

    更或是稍微用点心，加点服饰和发型，画成这样：

    反正绝不会像林思成这样，面面俱到不说，更是把人物画得活过来一样。

    不是做不到，而是需要时间。

    特别是演员通过肢体所表达的的静态语言，以及通过表情、眼神呈现的情绪和情感。

    借用一句外国名言：一千个人眼中，有一千个哈姆雷特。不管是专有还是不者，翻译古谱中的每一套动作，必然要多次推测，更需要无数次的试错、判断，才能选出最贴合舞姿，且最能表达情感细节的表情语而且要有足够的视觉张力，足够的舞台效果。

    可以这么说：设计每一套舞姿，同步的情绪表达，以及舞姿转换时的情绪变化，少说也得斟酌研究一两天，有时三五天也说不定。

    但给林思成，他完全不需要：确定动作的那一刻，他好像就知道，什么样的表情，最适合这套动作。而且，他好像早就确定了作品的中心思想，以及主题？

    就像之前他调整演员动作时，强调的那几句：羞中带怯、欲拒还迎……要表达出不甘束缚的决心，更要表达出欲行还止的矛盾感，以及物是人非的怅惘，并忆故人而不得的悲怆……

    这不是作品思想是什么？

    关键的是，恰如其分，量身定做，珠联璧合。

    不管是给程念佳，还是刘郝，更或是李敬亭，都感觉改无可改。甚至于有一种直觉：这套舞姿，天生就该表达这样的情绪。

    所以，一群人格外的想不通：就像是，林思成早把谱译了出来，只是通过演员分镜，把构图又重新抄了一遍？

    但想想又不可能：这是古谱，不是教科书，你得译，而非抄。

    前后就几天的时间，能把辅助文献和资料搞明白都不错了……

    转念间，林思成又在第二幅古谱上打了个勾，然后把图撤了下来。

    随即，方进拿著一遝复印的稿纸，一张一张的往白板上贴。

    林林总总十多张，转眼就贴满了整个白板。

    所有人都愣了一下：这是什么，鞋？

    不对，这是舞姿的步伐图。

    长这样：  

    或这样：

    以及这样：

    十几幅图，全都一模一样：都只有两只鞋。

    景泽阳扑棱著眼睛：「跳舞的人呢？」

    林思成摇摇头：「没人！」

    「那怎么译？」

    「有谱！」

    说著，林思成又把几张稿纸贴了上去，还贴的贼整齐。

    瞄了一眼，景泽阳的眼珠子差点突出来：五六页差不多两三百个字符，他认识的不超过十个。也不止是他，包括两个学生、几个演员，乃至两个编导，全跟看天书一样。

    刘郝和程念佳认得一点，但也只限于「一点」，如果让她们译谱，那是为难人。

    李敬亭要更专业，懂得也多一些，如果让他译，他应该能译出来。

    但要说译的对不对，能译多准确，那是自欺欺人。

    因为不确定性太多。

    打个比方：「、」是顿符，指踏地定姿，但你不知道，定的是左脚，还是右脚。上半身是直立，是前倾，还是后仰。

    你还得通过前后的舞符判断。

    又比如，「川」是摇符，但你不知道摇的哪个部位。是头，是颈，是胸，还是腰，更或是臀。同样得通过前后的符号判断。

    然后，问题来了：并不是所有的古舞谱符都有注释遗存。就以眼前这几张为例，李敬亭能找到出处，能准确翻译的，可能也就一半。

    剩下的一半怎么办？就只有靠猜。

    所以，百分之九十九的古谱翻译，其关都是靠推测。

    李敬亭特好奇：林思成该怎么译？


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