第28章 笔记里的笔迹
第二天早上，陈婉晴五点半就醒了。
她翻开手机看到苏言凌晨发来的十几张照片，一张一张放大了看，越看越清醒。
六点钟她光脚跑出房间敲苏言的门。
“哥，你醒了吗？”
里面没有声音。
她又敲了两下。
“哥？”
门开了，苏言站在门后面，头发乱着，眼底有两圈青色。
“你几点睡的？”
“两点。”
“那你才睡了三个多小时。”
“有事说事。”
陈婉晴举着手机凑到他面前。
“你画的这些图我看了一遍，大部分能看懂，但有几个地方我不太确定。”
……
讲完后，陈婉晴慢慢站起来，看着苏言。
“哥。”
“嗯。”
“你真的只是在工地上画CAD图的？”
苏言转身走回房间。
“你把笔记自己消化好了再去跟导师汇报。”
“别原样照搬。”
“我听到了啊，你昨晚发消息也说了。”
陈婉晴跟着走了两步。
“我又不傻，我肯定自己先理解了再讲。”
“那就行。”
苏言在书桌前坐下来，背对着她。
“去吃早饭，锅里有粥。”
陈婉晴抱着手机走了，走到客厅的时候师姐发来微信，问她笔记准备得怎么样了。
陈婉晴拍了两张苏言手绘图的照片发过去。
师姐秒回了三个感叹号，然后语音过来了。
“你哥画的？这也太专业了吧。”
“对啊，他还给我讲了穿斗式和抬梁式的居住心理差异。”
“你哥到底是什么人啊，这水平不像是普通画图的啊。”
“我也不知道。”
陈婉晴端着粥坐在餐桌前，一边吃一边翻苏言的笔记照片。
她越看越觉得不对劲。
这些手绘图的每一笔都带着现场观察的痕迹，有的地方还有擦除重画的印子，旁边的备注写着具体的尺寸和日期。
这不是查资料能查出来的东西。
陈婉晴把最后一口粥喝完。
她决定先不想这个问题，把笔记吃透了再说。
周五下午，组会。
这次没有外校评审，是组内的例行进展汇报。
陈婉晴站在投影幕布前面，深吸了一口气，开始讲她补充后的结构分析。
“经过实地考察和结构梳理，我将石桥巷研究对象的建筑结构分为三种类型。”
她翻到自己重新制作的PPT，上面有她根据苏言的手绘图重新整理的示意图。
“第一种是穿斗式木构架，以三号院为代表，柱距一米二到一米五，空间被纵向切割为条状区域，居住者日常动线呈现多次转向特征。”
她的声音比上次稳了很多。
“第二种是抬梁式结构，以十二号天井宅子为代表，正厅净跨超过四米，空间开敞连续，居住者视线不被截断。”
“第三种是混合结构，以七号院为代表，前院穿斗式后院抬梁式，中间以砖墙分隔，居住者在两种空间之间的穿行构成了一种感知转换。”
讲到这里她偷偷看了陆知意一眼。
陆知意在低头记笔记，笔尖在本子上移动得很快。
陈婉晴心跳加速了两拍，继续往下讲。
“基于以上结构分类，我将进一步分析不同结构体系下居住者的文本产出差异。”
“具体而言，穿斗式空间中的居民叙述倾向于短句和片段化表达，与其碎片化的空间感知相对应。”
“而抬梁式空间中的居民叙述则更多呈现连续叙事和完整的情境描写。”
她讲完了最后一页，站在原地等提问。
师弟举了一下手。
“师姐，你说柱距一米二到一米五的时候，动线会形成被迫转向，这个具体是怎么个转向法？”
陈婉晴张了张嘴。
这个问题苏言给她讲过，但她在紧张之下记混了几个关键的尺寸关系。
“就是……柱子的间距比较小，人在里面走的时候没办法直线通过，需要，需要在柱子之间。”
她卡了。
“需要在柱间绕行的时候，身体的转向弧度跟柱距有关系，具体来说……”
她的脑子里翻了一遍，翻不出苏言讲的那个关键数据。
安静了三四秒。
陆知意的声音从评审席上传过来。
“柱距在一米五以下时，成人肩宽加上自然摆臂的幅度大约在六十到七十厘米之间，穿行时无法与他人并行，也无法携带较大的物品直线通过。”
“在这种约束下，居住者的动线被迫拆解成多段折线，每一段折线的起止点就是相邻两根柱子的位置。”
“视线跟着身体转向而转向，每转一次就形成一个新的视觉框架，长期积累下来就成了碎片化感知的习惯。”
方教授上次问的核心问题，被陆知意用三句话回答得清清楚楚。
在场所有人都看向她。
师弟小声说了一句，导师这也太懂了。
陆知意没有继续往下说，把笔放在桌上看了陈婉晴一眼。
“继续。”
陈婉晴稳了一下，把最后的总结部分讲完了。
组会结束后，大家都在收拾东西的时候，陆知意没有马上离开。
她走到陈婉晴身边。
“你那份结构分析的底稿拿来我看看。”
陈婉晴的手缩了一下。
“底稿？”
“你做这些结构分类的依据，手写的也行，给我看看你的原始思路。”
陈婉晴的心脏开始猛跳。
她的原始思路就是苏言那十二页笔记的照片，她根据照片重新整理了PPT，但很多地方的遣词造句甚至标注方式都没怎么改。
她不能说没有底稿，但交出来就等于把苏言的手绘图暴露了。
可她更不敢拒绝导师。
“我……写在一个本子上的，等我回去整理一下。”
“不用整理，原样拿来就行。”
“那，那我明天给您？”
“今天下午五点之前送到我办公室。”
陆知意转身走了。
陈婉晴站在原地，低头翻手机看苏言发来的那些照片，脑子里飞速转着。
她如果把苏言的笔记照片打印出来交上去，笔迹一看就不是她的。
但如果她手抄一份，那些手绘图她画不出来。
她最终做了一个折中的决定。
她把文字部分用自己的字迹重新抄了一遍，但手绘的结构示意图实在没有能力重画，只能把苏言画的那几张图直接附在后面。
下午四点五十分，陈婉晴把这份混合笔记放在了陆知意的办公桌上。
“导师，底稿在这里。”
“放着，你出去吧。”
陈婉晴退出去关上门。
陆知意把手里的文献放下，拿起那份笔记翻开。
前面几页是陈婉晴的字，她认得这个学生的笔迹，圆润偏大，i上面喜欢画圈。
翻到第五页的时候，字迹变了。
不是陈婉晴的字。
这个字迹偏小，笔画干脆，横平竖直带着一点工科生特有的板正，但收笔的地方又有微微的弧度，不算死板。
陆知意的手指停在那一页上。
再翻一页，是一幅手绘的穿斗式构架横截面图。
图的线条不是用尺子画的，是徒手拉的直线，粗细有变化，起笔重收笔轻，转角处用短弧线过渡。
这种画法不是学院里教的。
是在工地上拿着速写本蹲在现场练出来的。
陆知意把这张图看了很久。
她见过这种线条。
准确地说她见过画出这种线条的那只手。
那只手曾经在一间出租屋的书桌上摊开A3的图纸，用一支掉漆的自动铅笔画课设作业。
她那时候躺在旁边的床上看文献，偶尔抬头瞥一眼他画的图。
她说你画得好丑。
他说结构图又不是要好看。
她说你以后要是当了设计师交的图长这样甲方会打人。
他说甲方才不看这个，他们只看效果图。
她说那你效果图画得好看吗。
他没回答，把铅笔转了个方向开始画剖面。
那支铅笔在纸上的声音她记得，沙沙的，节奏很稳，跟他这个人一样，不急不慢的。
陆知意把笔记翻到下一页。
第八张图是十二号天井宅子的抬梁式大木作细部，梁枋的截面尺寸标注精确到了毫米，旁边有一行小字备注。
实测值，与原始图纸偏差约12mm，推测为后期维修时替换了新料。
陆知意的目光在这行字上停了十几秒。
这行字的笔迹，跟前面那些手绘图旁边的标注，跟那种板正又微微带弧度的字体，完全一致。
她把笔记合上，放在桌角。
没有还给陈婉晴。
“这份笔记我先留着参考。”
门外传来陈婉晴的声音。
“好的导师。”
脚步声远去了。
陆知意坐在办公椅上，右手搭在笔记的封面上，指尖轻轻划过纸面。
然后她拉开抽屉，从最里面拿出手机，打开了备忘录。
那个叫线索的文件夹。
她点进去，在最后一条下面，慢慢打了两行字。
手绘结构图，线条为非学院派的实践型画法，与其大学时期课设作业的笔触高度一致。
熟悉穿斗式与抬梁式构架的居住心理差异，分析深度超出一般建筑设计师范畴。
她存好备忘录，把手机放在桌上。
目光落在那份笔记上，停了很久。
然后她重新把笔记打开，翻到有手绘图的那一页，用手机对着那几行笔迹拍了一张照片。
照片存在相册里，跟备忘录的截图放在了同一个文件夹下面。
她把笔记合上，放进了抽屉的最里层。
跟那封没写字的旧信封放在了一起。
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