第600章 这戏有点咸了

李承嵘直到坐进电梯、进入秦昊的工作室那一刻，人还是有点晕的。

他是真没想到事情会发展得这么快。

十几个小时前，他还在犹豫要不要发出那条私信。

斟酌了好几个版本，删了写、写了删。

最后，干脆只发了一句简单的“还能不能试镜”。

结果现在，他已经坐在了秦昊的私人工作室，手里还拿着一份正式合同。

不止如此。

试镜也试了。

合同也签了。

人也成了。

就好像看视频的时候，摁了八倍速一样。

而秦昊的效率，更是格外干脆、利落。

李承嵘本来以为，试镜会很复杂。

可能得拍几段情绪调动戏，还得现场改几次台词。

结果秦昊让他试镜的片段只有一个，甚至不到两分钟。

没有对手戏，没有灯光组，也没有任何花哨调度。

他只是被带到了一个简单布置的厨房布景里，一人一锅，一张椅子。

随后，就听秦昊轻描淡写的说：“现在，你是一个味觉失灵的厨子，然后你要演你一个人做饭，给离家三年的女儿准备早饭。她说明天早上会回来吃。”

“演吧。”

秦昊说完这段简单的剧情，其他什么都没说。

就靠在门框上，对李承嵘抬了抬下巴。

甚至还颇为无聊的打了个哈欠。

好像觉得这不过是走个过场，没什么必要的东西一样。

李承嵘：“……”

秦导就这么相信他吗？

这可是试镜啊！

然而，秦昊既然已经表现出了这样的态度，李承嵘也没什么好忸怩的。

没有再犹豫。

李承嵘缓缓走到那张布景厨房的案台前，看了看灶台和锅具。

随后，动作自然地脱下外套挂在一旁，然后卷了卷袖子。

整个空间里只有他一个人，安静得能听见自己呼吸。

他没开火，甚至没有真食材可用，只是就着空锅和几只冷掉的道具碗筷，开始做饭。

洗米，淘米，盛水，开锅，下锅。

每一个动作都格外小心，仿佛真的怕吵醒某个人一样。

但真正让秦昊抬起眼皮的，是他表演加调料那一段。

李承嵘先是习惯性地抓了一撮盐，随后忽然顿住。

他尝了一口，却没有任何反应。

只是微微皱了下眉，又抓了一小撮，再尝。

紧接着他动作停住了。

他低头看着锅里的饭，一动不动，眼神空落得像是丢了魂。

那一刻，他脸上没有任何大幅度的表情。

但秦昊却知道，他在演味觉失灵。

他尝不出味道了。

所以他只能靠记忆去放调料，靠习惯去做饭。

他试图重现记忆中女儿喜欢的味道，但那味道早就随着他味觉的消失而变得模糊。

然后，李承嵘伸出手，在餐桌上多摆了一双碗筷。

他对着那张空椅子笑了笑。

笑得拘谨、克制、憨憨的。

像是一个常年跟人疏离的父亲，想要给女儿留下好印象，却又怕做得太多让她不舒服。

最后，他坐下，背微微弯着，一手撑着膝盖，一手托着碗。

他吃了一口，然后低声说了句：“咸了。”

演完了。

秦昊看着他，表情没什么起伏。

只是走过去，拉开一张椅子坐下，语气懒洋洋地说道：“还行。”

“你对角色理解挺准，动作没问题，情绪走得也顺。”

“但我问你个问题。”

李承嵘下意识点头：“您说。”

秦昊看着他，忽然问：“你刚才演咸了那句，是角色说给谁听的？”

李承嵘闻言，顿了一下。

皱眉思索了两秒，肯定地说道：“是说给自己和观众听的。”

普通人在日常生活中独处的时候，是很少会自言自语的。

但电影和艺术表达为了让观众看的更明白，偶尔会用一些戏剧化的手法进行额外表达。

这是一种很正常的表现手法，李承嵘没多想，下意识的就把那句话给加了进去。

但秦昊却笑着说道：“你刚刚的表演，也就是两次撒盐的动作，已经足够让观众意识到老朱味觉失灵的这个设定，所以没有必要再额外添加这么一句台词了。”

李承嵘听到这话，犹豫了一下。

“可……这样会不会太隐晦了？观众会不会没办法在第一时间发现？”

“不会。”

秦昊摇了摇头。

毕竟真正高级的表演，从来不是靠说出来的。

二流、三流的表现手法，大多是直白的、扁平的。

比如角色生气了，就得怒目圆睁、声音拔高、砸东西、摔门、咆哮。

要是愤怒，那最好每句台词都写得像在骂街，非要让观众听出来他很生气，才觉得这场戏演得到位。

这种演法，是安全的，也是直观的。

对初学者来说，甚至是必经之路。

但那终究只是表达，不是呈现。

而真正高级的表演，是不说的，是含着的、藏着的。

而不是端着喇叭告诉你“我现在很伤心”、“我现在很想哭”。

就像李承嵘刚才的那场戏。

他在撒第二撮盐时轻微的停顿。

他不动声色地尝味、再尝味。

他那几秒内微不可察的迟疑、沉默和眼神变化……

这些细节，其实都是对“味觉失灵”这一核心设定的精确传达。

而观众也不是傻子。

真正坐在电影院里，安安静静看一部电影的人，从来都不是什么，哪里看不懂就得讲给他听的幼儿园水平。

毕竟哪怕是普通观众，也具备足够的生活经验与情感感知力，去理解一个人在厨房里突然停下撒盐动作时，内心正在经历什么。

尤其是像《饮食男女》这样一部片子。

它不是开场五分钟就爆炸、十分钟就开挂、半小时就龙王归位的无脑爽剧。

它是讲生活的，讲人情的。

是一部靠细节、靠沉默、靠情绪波动支撑起来的文艺剧情片。

观众会静下来看，会去品，也愿意去理解。

只要细节拿捏得够好，那些多余的解释，反而成了对信任的一种破坏。

就像李承嵘那句咸了。

如果真的说出来，画面就会从沉浸变成提醒。

它就不再是一个父亲独自在清晨厨房里，试图重现某种回忆的动作。

而变成了一位演员告诉观众：“你们注意啊，我现在是味觉失灵。”

那不是角色在说话，是演员在说台词。

而观众也不会被突兀的台词提醒得更聪明，只会被打破的氛围拉出情境。


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